【摘要】國產(chǎn)電影《流浪地球》系列與《哪吒》系列取得了巨大成功，彰顯了我國電影工業(yè)體系建設(shè)所取得的重要成就。我國電影工業(yè)體系經(jīng)歷了行業(yè)觀念主導(dǎo)的預(yù)備期、事業(yè)觀念主導(dǎo)的始建期、產(chǎn)業(yè)觀念主導(dǎo)的轉(zhuǎn)型期，目前已進入工業(yè)觀念主導(dǎo)的拓展期。完善我國電影工業(yè)體系的關(guān)鍵是提高電影從業(yè)人員的積極性，研發(fā)具備先進性的電影科技，提升國產(chǎn)影視國際市場競爭力，實現(xiàn)從“電影大國”向“電影強國”的轉(zhuǎn)變。

【關(guān)鍵詞】中國電影史 電影工業(yè)體系 電影觀念變革 【中圖分類號】J943 【文獻標識碼】A

我國電影工業(yè)體系建設(shè)近年來備受關(guān)注，尤其是國產(chǎn)電影《流浪地球》系列與《哪吒》系列取得巨大成功，以之為參照回顧中國電影工業(yè)體系的發(fā)展歷程，有助于總結(jié)歷史經(jīng)驗，創(chuàng)造新的輝煌。本文將“工業(yè)”理解為從事規(guī)?；I(yè)化、標準化生產(chǎn)的社會部門，將“電影工業(yè)體系”理解為圍繞電影構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)，包括電影機械工業(yè)、電影制片工業(yè)與電影衍生工業(yè)等分支。電影工業(yè)系統(tǒng)在社會層面以電影企業(yè)為生產(chǎn)主體，以電影觀眾為服務(wù)對象，以相關(guān)機構(gòu)為聯(lián)系中介；在產(chǎn)品層面以電影設(shè)備為技術(shù)手段，以電影題材為思想內(nèi)容，以電影類型為本體形態(tài)；在運營層面以電影發(fā)行為營銷方式，以電影氛圍為文化環(huán)境，以電影革新為發(fā)展機制。中國電影工業(yè)體系發(fā)端于20世紀上半葉，以新中國成立作為建構(gòu)契機，先是在計劃經(jīng)濟的總體格局下運作，其后隨著改革開放經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型期，進入21世紀以來因信息化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化而升級。

電影工業(yè)體系的先導(dǎo)（1905年—1949年）

清末，電影作為舶來品傳入中國，令當時的觀眾大開眼界。1905年，北京豐泰照相館技師任慶泰用法國造的木殼手搖攝影機拍攝京劇《定軍山》，由此誕生的無聲黑白短片標志著國產(chǎn)電影的發(fā)端。根據(jù)《民國時期期刊全文數(shù)據(jù)庫（1911—1949）》的檢索，當時人們從行業(yè)、事業(yè)、產(chǎn)業(yè)、工業(yè)等多種角度看待電影。比較普遍的觀點是將電影視為戲劇的同類（“影戲”），認為從事電影表演是一種行業(yè)。

從社會層面看，中國電影工業(yè)最早的中心位于上海，自1913年起陸續(xù)成立了多家電影公司。這些企業(yè)效法好萊塢制片廠，借鑒其行之有效的創(chuàng)新性商業(yè)模式（如明星制等），從而形成了對各種中介機構(gòu)的需求（下文均以教育機構(gòu)為例說明）。以此為背景，1924年上海大戲院經(jīng)理曾煥堂創(chuàng)辦中華電影學校，其雖然僅存在不到一年時間，卻培養(yǎng)出胡蝶等早期影星。

從產(chǎn)品層面看，我國電影機械工業(yè)是20世紀20年代由上海、北平、哈爾濱、天津等城市維修、仿制相關(guān)進口設(shè)備的小廠起步的①。1932年，中西電影公司在上海建立。它是我國第一家電影機械企業(yè)，1942年生產(chǎn)出第一臺標準牌35毫米放映機。1947年，上海維納氏公司試制成功第一臺維納氏牌35毫米電影攝影機，隨即用以拍攝故事片②。我國電影制片工業(yè)發(fā)端于上海，時間早于電影機械工業(yè)。上海新民公司使用進口設(shè)備拍攝了我國第一部故事短片《難夫難妻》（1913年）。從形態(tài)上看，我國早期電影產(chǎn)品經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色的發(fā)展歷程。電影衍生工業(yè)的萌芽可以追溯到早期的影院建設(shè)（如西班牙商人安東尼奧·雷瑪斯1908年在上海搭建鐵皮結(jié)構(gòu)的虹口活動影戲園等）、廣告印刷（如北京的光華影片公司1926年為其出品的《燕山俠隱》制作并印刷海報等）、報刊印刷（如《影戲雜志》等）。

從運營層面看，上海率先建立從劇本創(chuàng)作到發(fā)行、放映的完整流程，建立由影院、制片廠、發(fā)行公司構(gòu)成的產(chǎn)業(yè)鏈。抗戰(zhàn)期間上海大批電影人南遷，香港因此成為新的電影制片中心。本時期所采用的電影發(fā)行方式主要有兩種：一是分賬發(fā)行，比如國內(nèi)影院與美國好萊塢的合作等，特點為風險共擔、收益分成；二是分片包干，起因是國內(nèi)電影市場因戰(zhàn)亂被分割為多個區(qū)域，制片商不得不委托地方代理機構(gòu)負責所在區(qū)域的拷貝分配與票房回收。民國時期戰(zhàn)亂頻仍、民不聊生，加上電影問世不久、規(guī)模有限，無從建立全國范圍的工業(yè)體系。這一歷史任務(wù)是到新中國成立之后才完成的。

電影工業(yè)體系的始建（1949年—1978年）

新中國電影工業(yè)體系的建設(shè)史可以追溯到中央電影管理局在北平正式成立（1949年）。陸續(xù)頒布了《中央電影局各廠劇本及影片審查辦法》（1950年）等文件③，在全國開展了電影行業(yè)登記，對電影舊片加以清理，促進了電影生產(chǎn)的復(fù)蘇，并逐步形成從劇本創(chuàng)作到拷貝發(fā)行的全流程計劃管理體系。

在社會層面，本時期我國借鑒蘇聯(lián)模式，確立了統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)的電影體制。通過對生產(chǎn)資料私有制的社會主義改造，形成了以國營電影制片廠為支柱的電影工業(yè)體系。這些制片廠各有側(cè)重、各具特色，如長春電影制片廠的故事片、北京電影制片廠的新聞紀錄片、上海電影制片廠的美術(shù)片、八一電影制片廠的軍事片、珠江電影制片廠的南國特色、西安電影制片廠的西部風格等。為向各家制片廠輸送電影人才，國家以1950年創(chuàng)辦的表演藝術(shù)研究所為基礎(chǔ)建設(shè)相應(yīng)的高等藝術(shù)院校，這就是中央文化部電影局電影學校的由來（1953年、1956年先后改名為北京電影學校、北京電影學院）。

在產(chǎn)品層面，為發(fā)展電影機械工業(yè)，中央人民政府政務(wù)院在1954年下發(fā)了《關(guān)于建立電影放映網(wǎng)與電影工業(yè)的決定》④。1958年，中國電影科學技術(shù)研究所成立，主要承擔電影科技研發(fā)和標準化工作。以此為背景，我國依靠相關(guān)企業(yè)的分工協(xié)作，自主生產(chǎn)出放映機、攝影機、洗片機、錄音機和各種專用燈具，結(jié)束了電影設(shè)備主要依賴進口的歷史。在電影制片工業(yè)領(lǐng)域，我國堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，運用革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合的方法，創(chuàng)作了《白毛女》（1951年）等經(jīng)典作品。上海美術(shù)電影制片廠出品的《大鬧天宮》（上集為1961年，下集為1964年）在動畫技術(shù)上達到世界一流水準，在內(nèi)容中融入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素，形成獨特藝術(shù)風格。在電影衍生工業(yè)領(lǐng)域，我國統(tǒng)籌規(guī)劃影院建設(shè)，由大城市逐步向中小城市拓展；出版了《大眾電影》（1950年）等印刷精美、銷量巨大的刊物，以及《雞毛信》（1962年）等電影連環(huán)畫和其他電影圖書，還有大量電影海報和宣傳畫。

在運營層面，本時期我國電影工業(yè)體系體現(xiàn)了由計劃經(jīng)濟主導(dǎo)的特色。電影機械的生產(chǎn)、電影作品的拍攝 和電影衍生品的制作都由政府主管部門統(tǒng)一規(guī)劃。全國電影發(fā)行工作由1951年成立、位于北京的中國電影管理公司（1958年更名為中國電影發(fā)行放映公司，簡稱“中影公司”）負責。它收購各個國有制片廠的產(chǎn)品，通過分層分銷系統(tǒng)將影片傳遞到各地國有電影院進行放映，并將經(jīng)過選擇的外國電影引入中國市場。這一電影發(fā)行體系以“統(tǒng)購統(tǒng)銷”制度為特征。這一時期，全國電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)逐步完善，北京、上海、廣州等城市成為電影發(fā)行的樞紐。為滿足農(nóng)村地區(qū)和偏遠地區(qū)的需求，政府組織了電影下鄉(xiāng)和巡回放映等活動。

從整體上看，我國電影在本時期首先是“事業(yè)”，而非“行業(yè)”“產(chǎn)業(yè)”，更非“工業(yè)”。事業(yè)觀念指導(dǎo)下的電影體系根據(jù)國家計劃運作，可以有效地貫徹為人民服務(wù)的理念，集中不同單位的力量出精品，但是存在不少難以克服的局限。從行業(yè)的角度看，容易形成壟斷，缺乏競爭力；從產(chǎn)業(yè)的角度看，未形成商業(yè)銷售體系；從工業(yè)的角度看，與發(fā)達國家正在進行的科技革命、媒介革命相對脫節(jié)。這一時期，對電影工業(yè)體系的完善局限于創(chuàng)新或改進電影機械、提高影片的思想性和藝術(shù)性、拓展城鄉(xiāng)發(fā)行網(wǎng)絡(luò)等具體措施。

我國電影工業(yè)體系的轉(zhuǎn)型（1978年—2000年）

改革開放以來，我國不僅積極促進從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型，而且努力推動文化體制改革。以此為背景，電影的商品屬性逐漸受到重視，“電影產(chǎn)業(yè)”逐漸取代“電影事業(yè)”，我國電影工業(yè)因此擁有了前所未有的發(fā)展空間，也經(jīng)受了相當嚴峻的考驗。

我國電影體制改革以經(jīng)濟轉(zhuǎn)型為背景進行，重點之一是促進電影工業(yè)與商品流通的融合。粉碎“四人幫”之后，各電影制片廠逐步恢復(fù)電影的創(chuàng)作與生產(chǎn)。文化部電影事業(yè)管理局從1978年開始恢復(fù)正常業(yè)務(wù)。1979年—1983年電影業(yè)完成了“撥亂反正”，包括改革電影發(fā)行放映管理體制、恢復(fù)遭到破壞的電影發(fā)行放映網(wǎng)、解禁大量影片、調(diào)整電影攝制機構(gòu)等。為解決制片、發(fā)行、放映三者之間在利益上的矛盾，1980年文化部要求中影公司按照發(fā)行所需的拷貝量以一定單價與制片廠結(jié)算，使制片廠的利潤開始與市場掛鉤。1984年—1986年電影業(yè)逐漸由事業(yè)型向企業(yè)型轉(zhuǎn)軌，實行自主經(jīng)營、自負盈虧、獨立核算，并按規(guī)定納稅。從1985年開始，部分地區(qū)獲準實行電影票價浮動。1986年3月，電影事業(yè)管理局由文化部劃歸新成立的廣播電影電視部（1998年3月更名為國家廣播電影電視總局）領(lǐng)導(dǎo)。1987年—1991年，電影業(yè)試行經(jīng)濟承包責任制。1992年—2003年，電影業(yè)體制改革全面啟動。1993年1月，廣播電影電視部出臺了《關(guān)于當前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見》，提出電影事業(yè)適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展分步實施的措施，將國產(chǎn)故事片由中影公司統(tǒng)一發(fā)行改為由各制片單位直接與地方發(fā)行單位接洽，電影票價原則上放開。1996年，省級電影制片廠獲準獨立出品電影。1997年，國家廣電總局推出“單片許可證”制度，允許電影制片廠之外的機構(gòu)申請電影制作權(quán)。

從社會層面看，本時期各國電影業(yè)已經(jīng)由經(jīng)濟全球化進程所左右。曾被我國早期電影界視為樣板的好萊塢制片廠多數(shù)已經(jīng)被跨國集團納入麾下，相對獨立的迪士尼已經(jīng)發(fā)展成為跨國集團。跨國集團所擁有、管理和經(jīng)營的電影企業(yè)具備強大實力、豐富資源，可以憑借媒介網(wǎng)絡(luò)將其影片傳播到全球。改革開放之后，我國電影界感受到來自歐美同行（特別是好萊塢）的沖擊，采取了諸多舉措。其中最重要的有兩項：一是“轉(zhuǎn)企改制”，即對原來的國有企業(yè)進行股份制改革，將它們轉(zhuǎn)成具有獨立法人地位的股份公司。二是放松電影業(yè)準入限制，民營資本因此得以進入制片領(lǐng)域。此后，民營企業(yè)陸續(xù)進入電影制作、發(fā)行、放映各領(lǐng)域。為分擔風險，民營電影企業(yè)逐漸從獨家投資走向共同投資。上述改革有助于國產(chǎn)電影“百花齊放”，受到國內(nèi)觀眾的普遍歡迎，在生產(chǎn)者和消費者之間形成了良性循環(huán)。

從產(chǎn)品層面看，本時期全球電影機械工業(yè)正在經(jīng)歷由模擬技術(shù)為主向數(shù)字技術(shù)為主的轉(zhuǎn)變，電影制片工業(yè)已經(jīng)形成大制作與小制作、商業(yè)電影與藝術(shù)電影、類型片與超類型（或反類型）等分化，電影衍生工業(yè)已經(jīng)發(fā)展出包括電子游戲、主題公園、游輪等在內(nèi)的多種形態(tài)。我國電影機械工業(yè)當時和西方存在較大差距，因此主要通過引進、仿制、消化后創(chuàng)新的方式學習各種先進技術(shù)。就電影制片工業(yè)而言，1978年的思想解放運動拓展了電影創(chuàng)作的自由空間，《小花》（1979年）、《天云山傳奇》（1981年）等具有反思性、藝術(shù)性的作品陸續(xù)問世。在借鑒好萊塢商業(yè)電影模式的基礎(chǔ)上，我國開始拍攝武俠片、喜劇片、愛情片等類型電影。就電影衍生工業(yè)而言，本時期生產(chǎn)了不少以錄像帶、光盤等形式流傳的音像制品，還有一些和電影相關(guān)的圖書。

從運營層面看，在電影制作領(lǐng)域，由于民營資本進入、借鑒好萊塢等原因，從導(dǎo)演中心制向制片人中心制轉(zhuǎn)變，強調(diào)標準化流程與分工協(xié)作。“基地”成為匯聚制作力量的有效形式。1987年，中央電視臺創(chuàng)辦了無錫影視基地。影視基地的建設(shè)在20世紀90年代進入快速發(fā)展階段，不僅供拍攝之用，還向游客開放。在電影發(fā)行領(lǐng)域，1984年國家允許部分民營企業(yè)參與電影發(fā)行。為了引入競爭機制、激發(fā)市場活力、推動電影產(chǎn)業(yè)化、滿足觀眾多樣化需求，我國自1994年起通過分賬引入國外大片。隨著市場化改革與多元化發(fā)展的推進，“廠線合一”的模式被“院線制”取代，發(fā)行公司和院線公司逐漸獲得獨立的市場地位。發(fā)行公司可以和全國范圍多個院線合作，不再受限于過去的區(qū)域性劃分。

從整體上看，本時期我國電影的定位逐漸從“事業(yè)”轉(zhuǎn)向“產(chǎn)業(yè)”，這與國民經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、文化體制改革相適應(yīng)。我國電影工業(yè)在經(jīng)歷陣痛之后逐步與國際接軌。在社會主義市場經(jīng)濟條件下，完善電影工業(yè)體系的路徑主要是在電影機械工業(yè)領(lǐng)域貫徹“科技是第一生產(chǎn)力”的理念，努力縮小與國外先進電影科技之間的差距；在電影制片工業(yè)領(lǐng)域借鑒國外經(jīng)驗，提高國產(chǎn)電影的水平；在電影衍生工業(yè)領(lǐng)域?qū)㈦娪白鳛镮P產(chǎn)品來運營，使其價值最大化。為此，必須打擊盜版活動，保護知識產(chǎn)權(quán)。

電影工業(yè)體系的升級（2001年至今）

2001年，我國加入世界貿(mào)易組織（WTO），這是電影工業(yè)體系升級的契機。“入世”在社會層面既意味著允許外資公司更多地參與中國電影市場的投資和分銷，又意味著中國電影企業(yè)走向世界、開拓國際市場，由此促進了電影文化的交流、電影人才的流動；在產(chǎn)品層面既意味著由于國際合作拍攝的發(fā)展、越來越多的中國影片采用國際化制作標準，又意味著中國影片有更多的機會通過與國外企業(yè)的合作及參加國際電影節(jié)擴大其影響；在運營層面不僅意味著中國電影工業(yè)的發(fā)展受到世界電影工業(yè)總體格局的影響，而且意味著中國電影工業(yè)開始作為世界電影工業(yè)的組成部分發(fā)揮作用。政府主管部門通過進口影片配額制、稅收優(yōu)惠和專項資金扶持等措施，提升國產(chǎn)電影占比。

加入世貿(mào)組織后，我國已經(jīng)基本實現(xiàn)了從電影事業(yè)向電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，面臨的新任務(wù)是保證電影產(chǎn)業(yè)在市場化運作的條件下實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。在國際上，以數(shù)字化、智能化和網(wǎng)絡(luò)化為核心的新一輪技術(shù)革命浪潮滾滾而來。在國內(nèi)，文化體制機制改革解放了文化生產(chǎn)力，文化產(chǎn)品的供給空前豐富。在消費者的注意力相對有限的條件下，電影產(chǎn)業(yè)如何鞏固或強化自身的地位，成為必須正視的問題。通過工業(yè)化提高產(chǎn)能，借助技術(shù)驅(qū)動凸顯電影的奇觀特色，與其他文化產(chǎn)品進行錯位競爭，便是一種順應(yīng)歷史潮流的解決方案。以此為背景，電影的工業(yè)屬性逐漸受到重視，電影工業(yè)體系建設(shè)成為當務(wù)之急，智能化成為重要的創(chuàng)新點。

在社會層面，由于新一輪科技革命和產(chǎn)業(yè)變革的影響，世界電影的定位由文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或娛樂產(chǎn)業(yè)向信息產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，大量注冊業(yè)務(wù)包括軟件開發(fā)、文化傳媒、網(wǎng)絡(luò)運營等在內(nèi)的公司躋身電影生產(chǎn)者行列。與此同時，電影消費者從影院觀眾向網(wǎng)絡(luò)和手機用戶拓展。人工智能嶄露頭角，作為“準主體”充當電影領(lǐng)域生產(chǎn)者與消費者之間的中介。本時期，中國電影基地朝著數(shù)字化、大型化、國際化的方向發(fā)展，電影生產(chǎn)者隊伍不斷壯大，跨地域、跨學科、跨國界的協(xié)作日益廣泛。從消費者的角度看，由于經(jīng)濟增長強勁、可支配收入增加，觀影成為大眾娛樂的重要選項。院線電影的市場規(guī)模迅速擴大，網(wǎng)絡(luò)電影的流行程度名列前茅。從中介機構(gòu)的角度看，“電影進校園”等活動促進了電影知識在中小學的普及。Flash動畫、微電影、短視頻等課程在大專院校的設(shè)置，加上近年來文生視頻、圖生視頻技術(shù)等的推廣，都有利于為電影工業(yè)輸送人才。

在產(chǎn)品層面，電影機械工業(yè)將圖形工作站和各種嵌入設(shè)備（如內(nèi)置芯片的數(shù)字攝像機、數(shù)字放映機）等列入生產(chǎn)范圍。我國不僅在數(shù)字電影設(shè)備方面取得多項專利，而且組織和參與了多項相關(guān)技術(shù)標準的制定。例如，2023年，國際標準化組織（ISO）正式批準發(fā)布由中國提案并主導(dǎo)制定的電影標準ISO 5926:2023《數(shù)字影院立體放映技術(shù)要求和測量方法》。電影制片工業(yè)不僅出品了大制作的院線電影，而且生產(chǎn)了大批網(wǎng)絡(luò)電影。后者的數(shù)量逐漸超過前者，在2016年達到高峰后下降，這意味著從“野蠻增長”轉(zhuǎn)向精品化生產(chǎn)。就內(nèi)容而言，新主流大片更加強調(diào)文化自信，弘揚全人類共同價值。比如，《流浪地球》系列受到廣泛好評。電影衍生工業(yè)不僅生產(chǎn)各種具備物理形態(tài)的文具、圖書、紀念品，而且生產(chǎn)各種具備虛擬形態(tài)的新品（如根據(jù)電影內(nèi)容改編的電子游戲等），影游融合備受矚目。

在運營層面，電影制作的主要方式由實景拍攝為主向虛擬拍攝為主轉(zhuǎn)變，比如《流浪地球》系列片大量運用虛擬拍攝技術(shù)。電影發(fā)行的主要渠道由院線向流媒體平臺轉(zhuǎn)變，電影消費的主要方式由影院觀影向在線點播轉(zhuǎn)變。這一時期，“逆全球化”思潮抬頭，中國電影工業(yè)面臨著如何實現(xiàn)內(nèi)外循環(huán)相統(tǒng)一的考驗。本土有實力的民營企業(yè)實施全球化布局，其中包括通過海外并購與發(fā)行進入國際電影市場。例如，2025年2月13日起，動畫片《哪吒之魔童鬧海》在澳大利亞、新西蘭、美國、加拿大、南非等海外市場陸續(xù)上映。

完善我國電影工業(yè)體系的路徑

我國電影工業(yè)體系經(jīng)歷了行業(yè)觀念主導(dǎo)的預(yù)備期、事業(yè)觀念主導(dǎo)的始建期、產(chǎn)業(yè)觀念主導(dǎo)的轉(zhuǎn)型期，目前已進入工業(yè)觀念主導(dǎo)的拓展期。各個時期的電影工業(yè)具有不同的運行軌道，電影工業(yè)體系具有不同的構(gòu)成要素、存在不同的矛盾、需要不同意義上的“完善”。盡管如此，各個時期電影工業(yè)體系的完善路徑大致包含三種類型：一是在社會層面壯大電影生產(chǎn)者的隊伍、擴大消費者的規(guī)模、發(fā)揮中介機構(gòu)的作用等，二是在產(chǎn)品層面開發(fā)科技實現(xiàn)電影機械工業(yè)手段創(chuàng)新、制作精品實現(xiàn)電影創(chuàng)意工業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新、轉(zhuǎn)化IP實現(xiàn)電影衍生工業(yè)本體創(chuàng)新等，三是在運營層面通過流程改造實現(xiàn)電影生產(chǎn)方式創(chuàng)新、通過內(nèi)外循環(huán)實現(xiàn)電影流通環(huán)境創(chuàng)新、通過動態(tài)調(diào)控實現(xiàn)電影發(fā)展機制創(chuàng)新等。在這三個層面中，社會層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是勞動者，即電影領(lǐng)域的從業(yè)人員；產(chǎn)品層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是凝聚于勞動工具和勞動資料、體現(xiàn)于勞動成果的科學技術(shù)，即電影科技；在運營層面發(fā)揮引領(lǐng)作用的是調(diào)控包括生產(chǎn)關(guān)系在內(nèi)的各種社會關(guān)系、規(guī)劃長遠發(fā)展的基本方針，即電影策略。因此，完善電影工業(yè)體系的關(guān)鍵是調(diào)動電影從業(yè)人員的積極性，研發(fā)具備先進性的電影科技，提升國產(chǎn)影視國際市場競爭力。

近年來，人工智能作為新質(zhì)生產(chǎn)力的代表性技術(shù)迅速發(fā)展，為我國電影工業(yè)體系的開拓創(chuàng)新提供了前所未有的機遇。很多電影企業(yè)非常重視人工智能的研發(fā)與應(yīng)用，不計其數(shù)的電影愛好者利用大模型制作短視頻，這是我國電影工業(yè)的強大后備軍。為此，完善電影工業(yè)體系可以從以下幾方面入手：一是全面增強。在社會層面開發(fā)智能電影導(dǎo)師以培養(yǎng)人才，推動觀眾共創(chuàng)計劃以集思廣益，訓(xùn)練智能藝術(shù)助手以提高效率；在產(chǎn)品層面開發(fā)智能預(yù)演系統(tǒng)以配合虛擬拍攝，建立影視數(shù)據(jù)中臺供資源開放調(diào)用，構(gòu)建智能評估模型以鑒定影片質(zhì)量；在運營層面開發(fā)劇組調(diào)度智能體以統(tǒng)籌拍攝事宜，部署盜版追蹤智能體以維護知識產(chǎn)權(quán)，制造產(chǎn)業(yè)政策模擬器以實現(xiàn)動態(tài)適配；等等。二是物暢其流。著力發(fā)展中介機構(gòu)，如文化擔保公司、智能選角公司、智能版權(quán)交易平臺等；讓AI算法審片師、虛擬演員經(jīng)紀人、數(shù)據(jù)驅(qū)動發(fā)行商等新角色助力人工智能深度融入全產(chǎn)業(yè)鏈。三是重點突破。針對我國電影衍生工業(yè)比較薄弱、電影主題公園相對稀缺的問題，可以規(guī)劃建設(shè)機器人主題公園，由國內(nèi)相關(guān)制片商與機器人公司合作，將想象中的機器人實體化，根據(jù)電影情節(jié)設(shè)計景點、組織活動，開辟智能時代科藝融合的新賽道。

（作者為廈門大學新質(zhì)生產(chǎn)力研究發(fā)展中心、電影學院教授、博導(dǎo)）

【注釋】

①曲金魁：《中國電影機械工業(yè)百年發(fā)展回眸（上）》，《現(xiàn)代電影技術(shù)》，2006年第8期。

②華錫梅：《電影技術(shù)百年大事概錄》，《影視技術(shù)》，1995年第12期。

③程麒臺：《新中國電影相關(guān)法律、法規(guī)、政策的歷史發(fā)展脈絡(luò)》，《中國電影市場》，2021年第7期。

④劉海藩主編：《歷史的豐碑：中華人民共和國國史全鑒（文化卷）》，北京：中央文獻出版社，2005年，第67—68頁。

責編/銀冰瑤 美編/陳媛媛

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